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巴黎，亿万富翁艺术品收藏家艾蒂安·杜瓦尔去世。他的藏品涵盖从文艺复兴到当代艺术的数百幅以“女性”为主题的画作、雕塑和照片，总价值超过十亿欧元。遗嘱中，他将所有藏品留给女儿、女权主义学者克洛伊，但附加了一个怪诞的条件：在一年内，克洛伊必须亲自经手将这些“女人”全部卖掉，一幅都不能留，也不能赠予或捐给博物馆。如果做不到，全部遗产将捐给杜瓦尔生前最厌恶的一家右翼基金会。克洛伊愤怒地开始了这场被迫的“出卖”。在拍卖过程中，她不得不直面父亲对这些“被收藏的女人”的凝视——从提香的维纳斯到毕加索的情妇，再到那些不知名的女性模特和情人的肖像。她通过策划一场名为“物品”的拍卖会，将每一件作品背后的女性故事公之于众，最终以一场行为艺术结束了拍卖：她在拍卖台将自己全裸，作为最后一件“藏品”被“出售”。
侯麦式的对话与思辨，包裹着一个极其锋利的女性主义内核。每一件艺术品都是一声对“被观看”的控诉。结尾克洛伊的裸体行为艺术不是挑衅，而是一次彻底的“自我解收藏”，震撼且优雅，让人久久无法言语。
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